现在能做的，只有按照刚才看过的画，按照他认为的正确方式，除掉其中的缺点，尽量做到完美。
但是，他脑海里闪过的多是工笔画的技法。
写意画法，其实他不太在行。
他就这样站着，一动不动，眼睛紧闭。
这一幕，看起来很严肃。
“这不是跳大神的起手姿势么！”有人说出了心里话。
“一只公鸡要下蛋，不是他的活他要干，他心里很矛盾！”这个声音，仿佛在春晚出现过。
“行不行啊，不行你就憋载这里装了，累不累！”这是东北那边的口音。
“在运功吗？一会身上是不是得冒烟？”
“送餐的都能够画《村歌》，我倒立拉屎！”
一群人嬉嬉闹闹，显然都是在看一出闹剧。
周围很嘈杂，没有一个作画该有的安静或者丝竹管乐的环境。
徐欣睁开了眼，手里的毛笔落了下去。
他采用的是中锋运笔，落笔的时候逆峰，实行了“逆入，涩行，紧收”的手法。
宣纸上，线条起端圆润饱满，线身顺滑流畅，末端锋芒毕露。
不管是作画，还是书法，这一做法，真真正正契合了《村歌》本来的技法。
从他落笔的一刹那，所有人都安静了。
他的姿势如此的有韵律，像是迎风摇摆的苍松；
他的手如此的稳，又如此的迅速准确。
笔下的墨汁，像是活了过来，富含神韵。
寥寥几笔，把一头肌肉发达的大水牛的轮廓以及身材比例，描绘得很到位。
接着是填墨，漆黑的墨汁与清澈的纯净水交融，变幻出了浓淡不一的层次感。
在绘画那一个趴在草丛里的牧童时，徐欣放下了毛笔，先是用铅笔素描了一个活灵活现的小孩，后脚跟翘起，光着脚丫，俏皮的模样跃然纸上；
给牧童点染色彩的时候，他的动作很仔细，尤其是绘画五官的时候，整张脸几乎凑到了画板上面。
近处的青草，远处的青草和青山，近大远小，中间大片留白，层次鲜明。
这一幅画，浓淡干湿浑然天成，牛角和四肢犹如刀锋力透纸背，吃饱的滚圆肚皮以及正在低头贪婪吃草的动作，富有动感……
等到徐欣把毛笔放下，举起双手伸懒腰，嘴里发出疲惫而又畅快的没有任何意义的自然而然的呼声。
不知不觉间，一个多小时过去了。
周围的学生们，一个个都是目瞪口呆，跟着他，一动不动的看了一个多小时。
大家都没有说话，就这样安安静静的看着。
没谁留意到时间在无声的流失。
只因为，他们看得入迷了。
你问他们在看什么？
他们心里会说……
看上帝！
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